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      他們的職業是復活恐龍

      來源:匯龍堂仿真恐龍園  發布時間:2018-05-21


      二疊紀(得克薩斯紅層)場景,合成影像.jpg

      他們的職業是復活恐龍



        恐  龍  

      5月18日又一個國際博物館日,恐龍和宇宙永遠是吸引我們的主題,圍繞兩大主題的科普活動也成為各大博物館的主旋律。

      重返中生代欄目多次介紹過用化石、畫筆、刀具等結合數字技術,復活恐龍及其他史前生物的藝術家們,在匯龍堂也工作著這樣一群特殊的藝術工作者。今天我們要介紹的是工作在這個特殊群體中的一位大神,多次為加拿大皇家泰勒博物館、皇家安大略博物館和美國休斯頓自然科學博物館等創作恐龍復原藝術場景的加拿大古生物藝術家儒略·斯托尼。

      如何成為古生物藝術家

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      ·觀后受啟發而畫的恐龍


      我們許多博物館和和文化藝術公司都長期致力于恐龍和史前生物的科普工作,因為這項工作會在不經意間影響一代又一代人,儒略也同許多小蘋友一樣在兒時參觀博物館后埋下了一??破盏姆N子。

      早在1981年儒略還是一名一年級的小學生就已經深深的愛上了恐龍,勵志要成為一名研究恐龍的科學家。他和父母親自五歲從匈牙利移居加拿大,從生態與環境生物學學士,到生態學碩士,再到微生物學博士,發表一篇篇論文,這是一條成為科學家的道路。但故事講到這里卻出現了轉折。

      1998年二十五歲的儒略在埃德蒙頓開始參與一些藝術畫廊創作項目,獲得了大量的實踐機會,他自己標識非常滿意因為終于可以從事自己喜愛的藝術創作,但將古生物學和藝術創作是在2005年。

      儒略踏上這條道路是在最初為蘇格蘭古生物學家杜格爾·狄克遜創作《插圖版恐龍百科全書》中的插圖。從此開始了他復原恐龍的藝術創作,并以此為他喜愛的事業。

      2007年為加拿大皇家泰勒博物館恐龍館的角龍展覽創作畫作。


      《傷齒龍的凝視》.jpg

      《傷齒龍的凝視》


      2007年為加拿大皇家泰勒博物館恐龍館的角龍展覽創作畫作。


      2009年,為加拿大馬尼托巴博物館的白堊紀生物展創作壁畫。

         

      2012年,為美國休斯敦自然科學博物館莫里恩古生物館創作壁畫。


      2013年,為艾伯塔大學的校友雜志《新軌跡》秋季刊創作《傷齒龍的凝視》。


      就這樣將自己兒時的愛好發展成為了自己的職業。



      儒略在休斯敦自然科學博物館莫里恩古生物館,背景是他創作的壁畫《二疊紀(得克薩斯紅層)場景》.jpg

      儒略在休斯敦自然科學博物館莫里恩古生物館,背景是他創作的壁畫《二疊紀(得克薩斯紅層)場景》

      二疊紀(得克薩斯紅層)場景,合成影像.jpg

      恐龍是這樣復活的


           為了創作恐龍生活場景的藝術畫,再現曾經的遠古時期想象史前時代的生物和自然場景。這個一個涉及科學和藝術的全過程(所以我們復原仿真恐龍總是說以科技和藝術手段為兩翼)。為了能出色的完成這份工作,儒略曾經前往世界各地拍照,為自己希望描繪的環境記錄相似的實景照片。(有點像在新西蘭拍魔界和霍比特人)

      因為恐龍生活在上億年前,遠古的動植物及環境與現代生態系統有太大的差別,在創作的作品中不能隨意的用現代場景替代史前場景,這需要掌握大量的專業知識。

          復原恐龍最大的困難在于精準,必須提前做背景研究,查閱已發表的相關文獻、咨詢古生物學家、古植物學家和地質學家,讓自己掌握學術知識能進行更良好的溝通。



        復原骨骼   


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      角龍類喙復原,墨水畫。左側為手繪化石,右側為復原的角龍類喙部


      復原骨架與外觀


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      幼年戟龍




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      復原后的完整骨架,推測幼年戟龍外觀


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      角龍頭部復原過程,合成影像


      可以看到頭面部肌肉、皮膚的細節



      復原恐龍的動作、習性及生活場景


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      描繪晚白堊世坎帕期物種多樣性的作品


      作品中依次有賴氏龍和采食高處枝葉的櫛龍,有開角龍和采食低處植物的戟龍,還有包頭龍和采食地面上植物的胄甲龍。


         反復修改優化  


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      地獄溪組馳龍類特氏冥河盜龍(數字繪畫技術)

          和創作其他畫作一樣,古生物藝術復原畫也會經歷不斷地修改 


          上圖為畫作成品,下圖是草圖,可以由此對比揣摩作者創作過程中的調整和取舍


      復原恐龍時,雖然有最新的學術文獻參照,使作品有據可依,但依然需要因為某些領域的空白,而不得不發揮想象加以推測。好在目前古生物學的發展突飛猛進,一次次突破性的發現不斷填補著此前的空白,他也會根據新的發現更新自己的舊作。



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      拉臘米迪亞大陸:地獄溪組,合成影像



      這幅圖原是儒略為加拿大皇家安大略博物館的一次展覽創作的恐龍真實尺寸壁畫。壁畫長19米,高5米,極具視覺沖擊力。


      作品中從左至右依次是結節龍類的埃德蒙頓甲龍、暴龍、三角龍、北方鱷、神龍翼龍、冥河盜龍和埃德蒙頓龍。


      儒勒·凡爾納曾在《地心游記》里用文字復活過遠古蕨類時代的景象:“沒有四季,沒有冷暖,地球自身的熱度不斷升高,抵消了太陽的熱度。植物長得高大得驚人……”


      而儒略·斯托尼復原的地獄溪組古環境卻并非“動物絕跡的世界”。樹枝上的蟲獸,水邊的埃德蒙頓龍、三角龍、三爪鱉,巖石上的蛇頸貝氏龜,趴在樹根上的小型真鱷類、暴龍和佩迪歐獸,無不栩栩如生。

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      這世上從未有人見過恐龍,他們卻憑借考古發現的化石以及上面殘留的痕跡,為恐龍增添血肉與色彩,也為其他已經消失的遠古物種賦予了靈魂和生命。所以制作仿真恐龍是一個藝術創作的過程,科學、藝術的復原才能讓我們的作品更加鮮活。



       




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